LE DIABLE AU CORPS

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Sorti sur les écrans en 1986, Le Diable au corps réalisé par le cinéaste italien Marco Bellocchio et coécrit avec Enrico Palandri prend beaucoup de distance avec le roman de Raymond Radiguet dont il porte le nom, notamment en le modernisant.

Le contexte politique italien des années de terrorisme est également très présent à travers la figure Giacomo, un ex-membre des Brigades rouges qui accepte à son propre procès de témoigner contre ses anciens amis politiques, devenant ainsi un « repenti ». Mais, ce fut pour de toutes autres raisions que le film fit scandale à sa sortie. Interdit en France aux moins de 12 ans, il comporte en effet une scène de fellation non simulée entre Maruschka Detmers et Federico Pitzalis qui fut au centre des polémiques, les uns criant à la provocation, les autres exigeant le respect de la création artistique pour Marco Bellocchio.

Ce dernier défendit évidemment son choix en affirmant qu’il s’agissait pour lui de montrer ouvertement la passion charnelle qui s’empare de Giulia et Andrea, les deux héros de cette histoire d’amour adultère.

 
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Le film de Marco Bellocchio est en fait la seconde adaptation à l’écran de l’œuvre que Raymond Radiguet publia en 1923 et qui connut à l’époque un considérable succès d’édition. Sortie sur les écrans en 1947, la version de Claude Autant-Lara écrite par Jean Aurenche et Pierre Bost provoqua, comme celle de Bellocchio mais pour d’autres raisons , un véritable scandale. Une revue n’hésite pas à traiter le film de « chiennerie », tandis qu’il se voit interdit aux moins de 16 ans par la Commission de censure dans un premier temps, avant d’être autorisé sans limitation d’âge par le ministre de tutelle.

Ce qui fait scandale, c’est le défaitisme et le pacifisme prétendus du film  à une époque où le souvenir de l’Occupation allemande est encore très présent en France. On s’indigne contre cette histoire d’adultère dans laquelle la femme d’un soldat de la guerre de 14-18 qui est au front le trompe avec un jeune homme et tombe enceinte de lui. Ce sont l’armée française et la famille qui sont déshonorées par ce film prétendent ses détracteurs issus des associations familiales, des parents d’élèves de l’école catholique et des groupements d’anciens combattants. Là où Marco Bellocchio ne fait que choquer en dévoilant les corps et en repoussant les limites de la bienséance cinématographique autorisée. Autant-Lara déchaîne les passions nationales et attise les débats récurrents, poussant les défenseurs de son film à réagir et à stigmatiser, je cite, « les cafards de la presse ensoutanée ».

Manifestement, à quarante ans de distance, les adaptations du roman de Radiguet n’en finissent pas de transformer les salles de cinéma et les écrans en lieux de pugilat.