CASABLANCAS, L'HOMME QUI AIMAIT LES FEMMES

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Casablancas, l’homme qui aimait les femmes sonne agréablement à l’oreille du cinéphile. Mais soyons clair, le film n’a aucun rapport avec Casablanca, le chef d’œuvre de Michael Curtiz, avec Humphrey Bogart et Ingrid Bergman, ni avec L’Homme qui aimait les femmes, le très vibrant plaidoyer de François Truffaut pour le sexe faible. Casablancas est un documentaire sur l’homme portant cet élégant patronyme, par ailleurs créateur de l’Agence Elite, où ont été réunies les mannequins les plus en vue des années 90, Cindy Crawford, Stephanie Seymour, Naomi Campbell, Linda Evangelista...

Le film est donc un documentaire, qui nous offre des tas d’images d’archives sur les riches heures de cet homme auquel s’intéressaient bien sûr les médias. Mais ces images sont précédées par des films de famille, sortis de ses archives personnelles, notre homme ayant eu la chance d’être immortalisé sous toutes les coutures et à tous les âges par son père. Manquent quand même quelques témoignages de moments clé : les auteurs du film ont pallié cet inconvénient en insérant des dessins, au demeurant plaisants. La continuité étant par ailleurs assurée par la voix off, qui est celle de Casablancas lui-même.

Ce qui fait que c’est véritablement un portrait de ce magnat de la mode qui nous est offert, moments intimes et témoignages de son triomphe professionnel confondus. Les moments de doute, les pannes professionnelles ne sont pas laissées dans l’ombre, mais le ton est quand même globalement à l’hagiographie, sentiment renforcé par le fait que c’est le principal intéressé qui s’adresse directement à nous.

 
Dans le même genre vous pouvez trouver FRANÇOIS TRUFFAUT, PORTRAITS VOLÉS (Un autre documentaire sur un créateur qui aimait les femmes) ou encore L'IDÉAL (Il met en lumière les coulisses du monde des agences de mannequins).

Ce qui est passionnant quand on se penche sur l’itinéraire de John Casablancas, c’est qu’il s’agit d’un roman du siècle. Notre homme est un parfait exemple de ces baby-boomers nés à la fin de la guerre. Son destin a d’ailleurs été fortement marqué par les remous de l’Histoire, puisque sa famille, d’origine espagnole, a dû quitter le pays lorsque Franco a mis la république à bas. Casablancas est un enfant des années 60 et 70, ces années folles au cours desquelles tout était possible pour ceux qui n’avaient pas froid aux yeux. Il s’est perdu dans un tourbillon de fêtes, d’argent et de jolies filles, personne ne le plaindra. Mais le film n’insiste pas beaucoup sur la face sombre du personnage, faisant remarquer de façon anodine que Stephanie Seymour avait seize ans quand il partageait sa couche, alors qu’il en avait 42.

La force du film est bien entendu de nous plonger au milieu du monde des mannequins, un univers sans doute fascinant, mais tout aussi angoissant tant il semble déconnecté du réel. D’entrée de jeu, un carton d’introduction signé Frédéric Beigbeder, grand connaisseur des arcanes du milieu, dont le second film, L’Idéal, dénonce et caresse à la fois les outrances. Casablancas est un film à la première personne, qui ne laisse pas de place à un regard extérieur. Dont acte. Le réalisateur, Hubert Woroniecki se voyait d’ailleurs davantage conteur d'histoires que journaliste. Il a personnellement côtoyé Casablancas, mais il reconnaît que le déclic du film lui est venu en voyant The Kid Stays in the Picture, un documentaire consacré à Robert Evans, producteur et wonder boy du Nouvel Hollywood.

Ne soyons pas hypocrites, quel que soit l’intérêt que nous portons au monde de la mode, il ne nous est pas désagréable de passer quelques moments avec ces femmes au physique harmonieux, notamment quand on fait partie de la gent masculine. Le réalisateur, Hubert Woroniecki, a très tôt été immergé dans le milieu. Il se confie sur son appétence : « Je viens d’une école de cinéma polonaise où sont passés Polanski et Kieslowski. On y apprenait à filmer des gens tristes qui regardent par la fenêtre quand tombe la pluie ! Un univers très différent, dont j’ai voulu sortir après avoir eu des enfants. Malgré tout, ma première envie était de trouver une forme cinématographique et non pas télévisuelle pour évoquer les mannequins ». Le film n’a pas vu le jour sans difficulté. Tout a un peu traîné. C’est en apprenant la disparition programmée de son personnage, atteint d’un cancer, que Woroniecki a mis les bouchées doubles. Casablancas a ainsi pu voir un premier montage avant de pousser son dernier souffle.