ADIEU LES CONS

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Quand Suze Trappet, jolie coiffeuse dans la quarantaine, apprend qu’une maladie la ronge et la condamne à court terme, elle décide de partir à la recherche du fils qu’elle a eu à quinze ans et dont elle a été contrainte d’accoucher sous X.

Alors qu’elle entame de longues démarches auprès de l’administration française, l’agent qui s’occupe d’elle est pulvérisé par un coup de fusil. Il a été tiré par le chef du service informatique du Ministère de la Santé, suicidaire depuis qu’il a été écarté de la promotion qu’il attendait.

De cette confrontation impromptue entre « quelqu’un qui veut vivre mais ne peut pas et quelqu’un qui peut vivre mais ne veut pas », le réalisateur et acteur Albert Dupontel signe, ce qu’il appelle, une tragédie burlesque, menée tambour battant au rythme effréné de la musique de la Mano Negra, Mala Vida.

 
Dans le même genre vous pouvez trouver MONTHY PYTHON : SACRÉ GRAAL (Parce que c'est le film fondateur de l'univers des Monty Python auquel Dupontel se réfère sans cesse) ou encore BRAZIL (Parce qu'il a inspiré Dupontel pour la critique de son univers administratif et sa dénonciation de l'absurde).

Reconnu par ses pairs, pour ses cinquième et sixième longs métrages, Albert Dupontel n’a pourtant jamais, selon ses dires, dévié de sa trajectoire. Les mêmes sujets, celui de la filiation ou de la maternité contrariée et de la difficulté à se dire qu’on s’aime ou à être soi dans le monde ubuesque d’aujourd’hui, sont toujours au centre de ses films. Après l’adaptation du prix Goncourt remporté par Pierre Lemaître, Au revoir là-haut, récompensé aux César pour son scénario et sa mise en scène, le scénariste-réalisateur et acteur principal revient à un scénario original, plus proche de Bernie, son premier long, et de la folie hilarante qu’était 9 mois ferme.

Il s’y écrit, dans la douleur de son propre aveu, un rôle important, celui du fauteur de trouble mais aux qualités humaines plus grandes que lui et qui a eu la malchance de ne pas réussir à s’insérer dans le système. En face de lui, par contre, les partenaires féminines changent. Après l’avocate enceinte jouée par une Sandrine Kiberlain au meilleur de sa forme, c’est l’épatante Virginie Efira, en coiffeuse intoxiquée par ses produits, qui lui donne la réplique. Enjouée et touchante, elle apporte une touche d’émotion inédite dans le cinéma trépidant de Dupontel. Face à eux deux, Nicolas Marié joue un archiviste aveugle qui temporise l’urgence de ses compères en ajoutant un décalage du meilleur effet comique. 

Albert Dupontel ne renie pas non plus ses références habituelles. Les Monty Python tout d’abord. Le film est dédié à Terry Jones, à qui il avait confié deux rôles à l’opposé, celui de Dieu dans Le créateur puis d’un SDF dans Enfermés dehors. Cette fois, c’est Terry Gilliam qui vient faire un cameo et dont le film, Brazil, est cité à plusieurs reprises comme une inspiration majeure. Certains personnages portent le même nom que ses héros, et l’absurdité de l’administration y est dénoncée avec la même intensité. Enfin, Dupontel revendique toujours la filiation de Chaplin dans sa narration émotionnelle. 

Toi, dans ton pull-over rouge comme à Paris-Texas, emportée par des quintes de blues sanguinolentes, tu cueilles un bouquet de soucis et tu vas mourir. Moi, dans ma cotte de mailles à partir, mon plastron de larmes amères, con cassé dans ma boîte, j'ai refusé de vivre. Toi, ...

Dans un monde ravagé par le Covid-19 je pense qu'il faut se faire plaisir au quotidien et une avant-première du dernier film de Dupontel tombait à point nommé. Je savais à peu près à quoi m'attendre connaissant un peu l'animal, de l'humour déjà, mais pas de l'humour gras, ...

Le nihilisme décomplexé des premiers films de Dupontel a totalement laissé la place à l'humanisme généreux, mais pour voir une œuvre aussi sombre et aussi désespérée (on a envie de dire réaliste dans un certain sens !) du réalisateur-scénariste-acteur, il faut bien ...