TRISTANA

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Qu’est-ce qu’y intéressait Luis Buñuel en fait dans « Tristana » ? Comme d’habitude, l’érotisme et la religion. Ensuite, à 69 ans, il se sent enfin capable de tourner la décrépitude, la vieillesse, thèmes qu’il reprendra par la suite. Et surtout, la deuxième partie de l’histoire… Il était attiré par la jambe, la "pierna" de cette femme unijambiste. Hitchcock lui en a parlé plus tard, lors d’un déjeuner à Hollywood : « Ah, Luis, cette jambe… », tournée sans effets numériques, juste en jouant avec la position de la caméra, les plans et les contreplans…

 
Dans le même genre vous pouvez trouver LA FEMME ET LE PANTIN ou encore BELLE DE JOUR .

Luis Buñuel avait pensé tourner « Tristana » en 1962, toute de suite après « Viridiana ». Le réalisateur espagnol aimait bien ce récit mineur du grand Benito Pérez Galdós, auteur de Nazarín, qu’il avait déjà adapté trois ans auparavant, en 1958. Don Luis avait un scénario tout prêt, il pensait déjà à diriger à nouveau sa chère Viridiana, la Mexicaine Silvia Pinal (ensuite d’ailleurs il a aussi été tenté par Stefania Sandrelli)…

Mais « Viridiana » provoqua un scandale tel que ce projet fut interdit par la censure avant lecture. Interdit Buñuel de tournage en Espagne, en fait. Buñuel est reparti et « Tristana » est donc allé donc dormir au fond d’un tiroir. Ce film ne se fera jamais, se disait le coscénariste Julio Alejandro, parce que Buñuel tenait à tourner dans Tolède, à des endroits précis de cette ville austère et magique au sud de Madrid.

Mais huit ans plus tard, la quatrième mouture du scénario passe la censure sans problème. L’action, déplacée donc de Madrid à Tolède, est retardée de 1878 à 1928, une période socialement et politiquement chaude que Buñuel a vécu. Tristana est devenue plus dure et amère que dans le livre, don Lope plus contradictoire entre modernité et privilèges propres au bon bourgeois du XIXe. Chabrol aurait sans doute aimé tourner cette « Tristana », d’autant plus qu’on y mange beaucoup tout au long du film.

Buñuel a éliminé beaucoup de scènes pour dépouiller la rencontre de deux êtres et leur transformation, elle en pire, lui en mieux, un jeu genre « La femme et le pantin ». Surtout, ne pas céder à la facilité « maintenant que tout le monde connaît Freud ! », disait-il.

Le tournage démarre en octobre 1969, par un temps froid et ensoleillé, comme le voulait Buñuel, mais sans neige artificielle pour le film. Tournage tranquille, beaucoup de visites à Tolède, Jean-Claude Carrière, François Truffaut… Au montage, Buñuel continue à élaguer par ci par là. Il n’est pas convaincu par la fin du film, mais il n’en voit pas d’autre, il rajoute la série d’images rétrospectives. Louis Aragon, le ponte surréaliste, saluera le film comme un chef d’œuvre.

C’est la « quintessence du cinéma de Buñuel » selon le New York Times de l’époque. En 1970, Buñuel revient en Espagne, à peine dix ans après avoir subi les foudres du régime franquiste pour Viridiana. Tristana fait écho à Belle de Jour, Catherine Deneuve y revient ...

avril 2010: Un peu navré de découvrir que le dvd Studio Canal n'a qu'une piste audio française à offrir, on se lance tout de même dans le bain tolédan. Et de rencontrer un personnages des plus abjects et hypocrites que j'ai jamais vus. Fernando Rey incarne un aristocrate ...

Don Lope est un grand bourgeois tolédan d'âge mur, oisif, libéral, anticlérical et don juan. Orpheline, Tristana est recueilli par cet aristocrate vieillissant de Tolède, qui devient son tuteur, puis son amant. Mais bientôt, elle l'abandonne et part vivre avec un peintre, ...