GOLEM LE TUEUR DE LONDRES

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Golem, le tueur de Londres a beau se dérouler dans l’Angleterre victorienne et marcher dans les pas de Jack L’éventreur ou de From Hell, le second long métrage de Juan Carlos Medina ne se fige pas dans une reconstitution du passé.

Du roman de Peter Ackroyd, Le golem de Londres, Medina a retenu la précision de l’observation d’une violence sociale qui n’est pas beaucoup éloignée du monde contemporain. Avec Insensibles, Medina faisait écho à une conscience collective espagnole hantée par le règne de Franco. Golem, le tueur de Londres en fait de même avec l’écrasement des classes ouvrières par la révolution industrielle.

Et plus particulièrement celui des femmes. Ce film étant aussi un récit de la condition féminine dans des milieux régis par des hommes. Le scénario rédigé par Jane Goldman, la comparse de Matthew Vaughn, le réalisateur des Kingsman, leur rend ici un étonnant hommage.

 
Dans le même genre vous pouvez trouver FROM HELL (l'adaptation de la bd d'Alan Moore et Eddie Campbell est une autre traque de tueur mythique dans le Londres victorien.) ou encore IT ! (Une autre variation sur le mythe du Golem ...).

On n’attendait pas forcément un réalisateur franco-espagnol comme Juan Carlos Medina aux commandes d’un thriller victorien comme Golem, le tueur de Londres. Ce serait oublier que sa cinéphilie s’est formée pendant une enfance espagnole dans les années 80, nourrie par un cinéma britannique qui était diffusé en boucle sur des chaînes de télévision qui n’avaient pas les moyens de programmer la production locale récente ou les gros films américains. C’est armé par sa connaissance des classiques patrimoniaux anglais comme de cinéastes provocateurs comme Nicolas Roeg ou Ken Russell que Medina a abordé son second film.

Lorsque Stephen Wooley, le producteur d’Entretien avec un vampire, l’approche pour lui confier Golem, le tueur de Londres, Medina était déjà un lecteur de Peter Ackroyd et connaissait bien son roman. Plusieurs cinéastes ont tenté de le porter à l’écran, notamment Terry Gilliam, mais tous s’y sont jusque-là cassé les dents. Medina a un atout supplémentaire, le scénario de Jane Goldman qui s’est écartée de la structure narrative du livre, journal de bord d’un désaxé au gré de ses déambulations dans les quartiers populaires de Londres pour la plier à une enquête policière moins abstraite que les visions d’un personnage misanthrope.

Medina ne reviendra au roman de départ que pour s’inspirer de l’environnement qu’y décrivait Ackroyd. Il y greffera d’autres descriptions de Londres, piochées chez William Blake, Verlaine ou Dostoievski. Ainsi que les ambiances graphiques de Gustave Doré ou Giovanni Piranese. Le gros travail de reconstitution concernera cependant le music-hall de Dan Leno, authentique homme de spectacle, dont le grand public raffolait des numéros où il était déguisé en femme. Golem, le tueur de Londres a beau être un petit théâtre de la cruauté, ces séquences-là sont stupéfiantes quand elles dressent à elles seules un portrait psychologique d’une époque particulièrement crue et violente.

Juan Carlos Medina, réalisateur américain d'origine ibérique, s'était fait connaître, en 2012 avec son troublant "Insensibles" et sa horde d'enfants indifférents à la douleur dans une Espagne franquiste à l'aube de la guerre civile. Aujourd'hui, Medina pose sa caméra dans ...

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