Symboliquement, LES GRANDES FAMILLES se voit comme l’affirmation narcissique du cinéma de Qualité Française, luttant contre les attaques féroces de la Nouvelle Vague. Ce conflit générationnel, Michel Audiard l’épingle à travers un private-joke pas si anodin que cela : « Depuis quelques temps, au journal, le mot d’ordre est la Nouvelle Vague », explique Bernard Blier à Jean Gabin.

Autour du comédien, colosse autoritaire à peine ébranlé par le suicide de son fils, tous les artisans d’une industrie routinière vilipendée par la jeune critique de cinéma sont réunis pour affirmer leur vitalité. Tout commence certes par le décès d’un des leurs, un académicien confit dans sa foi catholique, mais tout se conclut sur le cadavre du fils. C’est le triomphe de l’idéologie du conservatisme, du monde des puissants tant de fois filmé par le cinéma français avec une évidente fascination, un univers de Rolls, de larbins, de nurse anglaise, de prêtre et de vieilles ganaches. Un cinéma moribond déployant ses acquis et son savoir-faire, à travers des recettes éprouvées.

Mais un cinéma encore réjouissant par la qualité de ses comédiens et des dialogues d’Audiard, sans pitié aucune pour ce qui pourrait apporter le changement. Même pas créditée au générique, Emmanuelle Riva, secrétaire aux ordres de Gabin, s’ennuie avec deux répliques. Quasi figurante, mal filmée, figée dans la servilité, elle attend l’éblouissant HIROSHIMA MON AMOUR et un cinéma autrement moins archaïque.

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