SOUS LE SABLE

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A l’origine de Sous le sable, il y a un événement dont François Ozon a été témoin dans son enfance. Alors qu’il avait une dizaine d’années et qu’avec sa famille, il était en vacances dans les Landes, il avait repéré un couple de sexagénaires hollandais qui venait tous les jours sur la plage. Or un jour, l’homme est parti se baigner et n’est jamais revenu. « L’image de cette femme qui repart seule chez elle avec les affaires de son mari m’a souvent hanté, raconte Ozon. Je me suis toujours demandé ce qui s’est passé après. J’ai conçu mon film comme une variation autour de ce souvenir, avec cette idée centrale : comment faire un deuil quand il n’y a pas de corps ? »

Pour écrire son scénario, Ozon s’est entouré de plusieurs collaborateurs. Marina de Van, future réalisatrice de Dans ma peau, avait déjà écrit avec lui Les Amants criminels et Regarde la mer où elle incarnait l’inquiétante routarde. Marcia Romano avait aussi participé à l’écriture des Amants criminels et devait par la suite écrire avec Emmanuel Bourdieu Les Amitiés maléfiques. Emmanuelle Bernheim était une romancière Prix Médicis en 1993 pour son livre Sa femme. Ozon l’a sollicitée en fin d’écriture pour avoir son point de vue féminin sur son héroïne. Sa collaboration avec Ozon s’est prolongée avec Swimming Pool et 5X2.

 
Dans le même genre vous pouvez trouver CLIENTE (Le portrait d'une autre femme à la cinquantaine séduisante) ou encore SWIMMING POOL (un autre film de François Ozon, avec Charlotte Rampling, coécrit avec Emmanuelle Bernheim).

François Ozon a expliqué qu’après un film très formel et stylisé comme l’était son adaptation de la pièce de Rainer Werner Fassbinder Gouttes d’eau sur pierres brûlantes, il a eu envie avec Sous le sable d’aller vers plus de simplicité et de réalisme dans la mise en scène. C’était aussi pour lui l’occasion de signer le portrait d’une femme de 50 ans qui a une vie active, sexuelle, amoureuse, sans limiter sa problématique à la peur du vieillissement. Ce qui est assez rare dans le cinéma français.

Faute de financement, le tournage de Sous le sable démarré en été a été interrompu pour ne reprendre que six mois plus tard en hiver. Ce qui a permis à Ozon de reprendre et de modifier son scénario. Le fait d’avoir eu autant de plaisir à filmer Charlotte Rampling l’a incité à recentrer le film sur son personnage. De même c’est pour pouvoir refilmer Bruno Cremer qu’il a décidé de le faire revenir dans cette seconde partie sous la forme d’un spectre.

La rupture narrative entre les deux parties est soulignée à l’écran par un changement dans la mise en scène. Alors que le film avait été commencé en 35 mm, son tournage a repris en Super 16 mm, avec un autre directeur de la photographie. Antoine Héberlé qui n’était plus libre a laissé place à Jeanne Lapoirie, qui avait éclairé en 2000 Gouttes d’eau sur pierres brûlantes. L’hypothèse de filmer en DV pour réduire encore les coûts a été envisagée. Mais au vu des essais, Ozon a préféré y renoncer et trouver des économies ailleurs : il a rogné sur son salaire et celui de l’équipe ; il a demandé à Charlotte Rampling de se faire payer en participation sur les recettes.

De retour dans sa veine "auteur" après le carton de 8 femmes, Ozon ressuscite là Charlotte Rampling abandonnée des réalisateurs depuis "Max mon amour" de Oshima. Sous le Sable est donc une histoire d'absence : celle du mari disparu, qui fige dans un espace temps le personnage ...

Jean Drillon disparait un jour dans les Landes où il passe desvacances avec sa femme, sans que l'on puisse déterminer s'il s'est noyé, suicidé ou s'il a simplement décidé de s'extraire à une vie de couple lassante. Profondément silencieux, et peu interprétatif, ce film ...

Le voilà donc, ce film qui a révélé François Ozon au grand public et qui a relancé la carrière de Charlotte Rampling ! Il faut dire que Sous le sable n'a pas volé sa réputation, tout en semant les graines du réalisateur pour la suite de sa carrière. L'histoire est au ...