LE LABYRINTHE DE PAN

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Guillermo Del Toro aime à raconter que ses sept premières années furent les plus malheureuses de sa vie. C'est pourtant dès son plus jeune âge qu'il s'est plongé dans la lecture effrénée de comics.

Plus tard, devenu court-métragiste et collaborateur des ténors du cinéma mexicain des années 80 (Ripstein, Leduc, Carrera ou Hermosillo), il intègre les figures de super-héros de son enfance à l'univers fantasmagorique et macabre mexicain, et se constitue un monde unique, peuplé de fantômes, de monstres et de décors fantastiques.
Son parcours est, lui aussi, hors normes, alternant films commerciaux tournés en anglais comme Hellboy ou Blade 2 avec des œuvres plus intimistes (en espagnol) comme Cronos ou L'échine du diable. Le Labyrinthe de Pan offre, d'une certaine manière, un point de convergence entre ces deux carrières.

Grand oublié de la compétition cannoise en 2006, il ne le fut ni des Bafta, ni des Goya, ni des Oscars, où Le Labyrinthe était le premier film en langue étrangère à remporter 3 statuettes (dont celle de la meilleure photo).
Plongez-vous avec Del Toro dans les horreurs de la Guerre Civile espagnole qui lui avait déjà inspiré L'échine du diable. Bon film.

 
Dans le même genre vous pouvez trouver L'ESPRIT DE LA RUCHE (VÍCTOR ERICE, 1973) ou encore LAND AND FREEDOM (KEN LOACH, GRANDE-BRETAGNE-1995) .

Vous avez pu constater par vous-même la richesse et la complexité de ce *Labyrinthe*. Il propose un intelligent mariage de l'historique et du fantastique. Les horreurs de la guerre y sont décrites avec une extrême violence, et l'univers fantastique dans lequel se réfugie la petite fille (exigeant force, droiture et pureté) s'oppose de façon cinglante aux lois guerrières. On retrouve, dans la vulnérabilité de la petite fille, l'exceptionnelle chaleur humaine et générosité de Del Toro.

Mais la pluie de récompenses internationales raflées par le film couronnait avant tout la magie visuelle de l'exercice. Il faut dire que Del Toro est réputé pour son perfectionnisme. Il est, notamment, régulièrement sollicité par ses compatriotes González Iñárritu ou Cuarón pour optimiser leurs montages. Autre exemple, pour être certain que ses créatures soient parfaites, Del Toro s'est, tout jeune, formé à l'art des maquillages spéciaux : il peut ainsi suivre au plus près la fabrication et le rendu de ses monstres.
Cette précision extrême lui a permis de tenir bon face aux propositions de trois gros studios hollywoodiens qui lui proposaient de financer son film (voire de tripler son budget !). Le premier voulait le contraindre de tourner en anglais (mais la Guerre Civile espagnole en anglais, vous reconnaîtrez que c'est moyennement crédible !). Le second voulait que l'action se situe durant la Seconde Guerre mondiale, et le troisième exigeait qu'il renonce à montrer la mort de la fillette. Del Toro a tout refusé et s'est tourné vers l'Espagne pour compléter les capitaux mexicains.

Et, loin d'entraver le film, cette exigence a assuré son triomphe international et la consécration du statut de Del Toro à Hollywood. Depuis, il a tourné Hellboy 2 et s'est vu confier, des mains de Peter Jackson lui-même, les rênes du diptyque Bilbo the Hobbit (adapté, comme Le Seigneur des Anneaux, des récits de Tolkien), l'un des projets les plus attendus de Hollywood !