FURIE

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Tourné en 2019 par Olivier Abbou, Furie prend un fait-divers comme point de départ. Au cours du tournage, deux autres histoires similaires éclatèrent. Tout commence au mieux par la fin des longues vacances d’été d’un couple avec un jeune garçon, une famille de la petite bourgeoisie. Ils ont prêté pendant deux mois leur grande maison à un couple en difficulté.

A leur retour, ils découvrent que ce couple, la nourrice de leur fils et son compagnon, se sont accaparé leur maison. Un papier signé leur donnerait l’assurance d’être leurs locataires officiels. Ils paient d’ailleurs l’eau et l’électricité qu’ils ont mis à leurs noms. Le juge du tribunal, contre toute attente, se déclare incompétent pour exécuter la demande d’expulsion.

Sous l’influence d’un personnage marginal et délétère, le mari entre dans un engrenage de haine. D’origine antillaise, il supporte encore plus mal la situation et son impuissance qu’il vit comme un symptôme de racisme. Comme Dustin Hoffman dans Les Chiens de paille, cet homme pacifique se métamorphose, au risque de mettre son couple en péril. Glissant sur la pente imprévisible de la violence qui attire son personnage, Olivier Abbou fait peu à peu basculer le drame familial et judiciaire en un film horrifique. Son final se situe aux antipodes des premières images idylliques.

 
Dans le même genre vous pouvez trouver LES CHIENS DE PAILLE (De Sam Peckinpah, 1971. Même problématique de la propriété et de la violence.) ou encore LES NERFS À VIF (De Martin Scorcese, 1991. Le personnage de Mickey peut s'apparenter à celui de Robert de Niro, poussant Paul Diallo à une escalade dans la violence et lui faisant perdre tous ses repères sociaux.).

Olivier Abbou a conçu ce film éprouvant avec Aurélien Molas, le scénariste de sa série pour Arte, Maroni. On sent chez eux toute l’influence du cinéma de genre américain. Même si la référence de prestige à Sam Peckinpah est martelée dans ses entretiens, c’est tout le courant du cinéma violent des années 1970 qui imprègne le film, au point que sa facture esthétique reste assez intemporelle et peu spécifiquement française.

Le final utilise beaucoup les codes du film horrifique moderne et toute la bande de péquenots avinés donne le change aux rednecks des films américains. L’autre grande influence soulignée par Abbou tient dans le traitement du personnage de Mickey, qu’il a voulu séducteur et proche de Robert de Niro dans Les Nerfs à vif de Martin Scorcese.

Si le traitement n’évite pas certaines facilités, il faut mettre à son crédit une interprétation remarquable. Tout d’abord dans le rôle du professeur, Adama Niane, dont on se souvient de l’interprétation de Guy George, le tueur en série de l’Est parisien dans L’Affaire SK1, mais aussi dans le double maléfique Mickey, Paul Hamy, ancien mannequin des grands couturiers, révélé en 2013 au cinéma, remarqué chez Philippe Grandrieux, Joao Pedro Rodriguez et F.J. Ossang. Autre grande idée du casting, Eddy Leduc, habitué aux comédies avec Eric Judor, campe un bouffon redneck des plus terrifiants.

Je ne m'attendais pas à grand chose en voyant Furie, énième film à s'essayer au genre psychodrame horrifique avec une trame qui nous mène dans un sentier archi usité depuis des années : Us, You're Next, Vacancy, Ils, Strangers et j'en passe s'y sont frotté avec plus de ...

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(Texte "écrit" 30/04/20 puis oublié mais publié 04/01/2021: juste une liste de remarques variées qui feront peut-être plus sens à ceux qui ont vu le film) Résumé: un couple et leur enfant sont victimes d'une arnaque. La justice étant très lente, prendront-ils leur mal ...